一本好的書，不僅內(nèi)容要吸引人，適當?shù)难b幀設計能增加閱讀的舒適度和書本的藝術(shù)感。前不久，“中國最美的書”評選活動選出了20本裝幀設計出色的書，與以往不同的是，這20本書鮮有設計夸張或用特殊材料作噱頭的書，相反，簡單樸素、方便閱讀的設計大行其道。這也似乎傳達出圖書出版界的一個趨勢：圖書設計重新回歸閱讀。
設計更重閱讀性
如今，越來越多的書走向小開本、簡裝本，有的甚至已經(jīng)放棄了封腰，就是為了讓讀者攜帶和閱讀時更方便。在之前上海辭書出版社小開本圖書《開卷書坊》的出版研討會上，出版人蔡玉洗就預言，今后的傳統(tǒng)出版可能會更注重小開本的書籍以及增強書籍的閱讀性和趣味性。而這次“中國最美的書”評選也傳達出圖書設計回歸閱讀的信息。活動評委、設計師朱贏椿說：“我們共收到350多種參賽圖書，與以往比起來，那種為了參賽而設計的圖書少了許多，絕大部分的設計理念都是以突出閱讀性為主。 ”
回歸閱讀符合市場需求
在書籍設計回歸閱讀的過程中，市場起了很大作用。 “之前華而不實的圖書太多，市場已經(jīng)審美疲勞了。大部分讀者是為了閱讀而買書，他們喜歡的還是小開本或便于翻頁的平裝書。 ”華東師范大學出版社總編輯阮光頁認為，突出閱讀的設計讓讀者看書更舒適，更受讀者歡迎;同時，簡單的設計省去了許多不必要的材料，降低了成本，也避免了浪費，符合如今低碳社會的要求。 “更重要的是，在電子書發(fā)展迅猛的今天，只有設計低成本高質(zhì)量的紙質(zhì)書才能讓傳統(tǒng)圖書更受歡迎。因為即便撇開成本，如果一本書太重、翻頁又不方便、讀起來很累，哪怕設計得再華麗，讀者也寧愿看電子書。 ”
電子書的發(fā)展對傳統(tǒng)出版造成了不小壓力，對此，朱贏椿也認為，回歸閱讀是紙質(zhì)書對抗電子書的一大手段：“紙質(zhì)書的觸感、親切感和藝術(shù)感是電子書不具備的，設計師要把這種特質(zhì)發(fā)揮出來，讓書充滿藝術(shù)性的同時更注重讀者的閱讀體驗，讓讀者愛不釋手。 ”
回歸閱讀不能放棄創(chuàng)意
東方出版中心總經(jīng)理祝君波把圖書設計比作一個人穿衣服：“人穿衣服并非越多越好，而是要得體。書也如此，設計師不能把所有表現(xiàn)形式一股腦加在一本書上，而是要用創(chuàng)意把一本書的美表現(xiàn)得適度又有特點。”這意味著回歸閱讀并不代表完全放棄創(chuàng)意。祝君波認為，回歸閱讀其實就是圖書功能性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，“書要講究整體美，即是外觀要美;捧在手上要舒服，具有觸感美;閱讀起來要方便，具有實用美，把這三者結(jié)合起來就要靠設計師獨特的創(chuàng)意。回歸閱讀，就是把這三者完美統(tǒng)一起來”。
朱贏椿對此深有感觸：“回歸閱讀更講究書籍設計的創(chuàng)意，更考驗設計師的功力。同時，注重外觀形式的書也不能忽視，因為不少讀者是為了裝飾或者收藏而買書。另外一些藝術(shù)類圖書也必須做得非常精美。閱讀性強和形式感強的設計都有需求人群。我們不能單純地去追求提高書籍的閱讀性，也不能一味追求華而不實，應該把設計創(chuàng)意和提高閱讀性完美結(jié)合起來，讓書籍能更好地兼顧實用性與藝術(shù)性。”
